中新網(wǎng)北京12月29日電 (記者 高凱)依舊的東南亞烈日與陰雨，極具震撼力的畫(huà)面更迭，令人應(yīng)接不暇的線索與反轉(zhuǎn)，以及在犯罪懸疑背后，對(duì)于人性與社會(huì)的深層拷問(wèn)——12月28日，曾兩奪賀歲檔票房冠軍的《誤殺》系列第三度回歸。

　　保留該系列固有的味道之外，此番新章在敘事、人物、立意上所呈現(xiàn)出的“新”與“變”精巧且生命力充盈，頗為引人注目。

　　《誤殺3》導(dǎo)演甘劍宇日前接受記者專(zhuān)訪，談及此次的執(zhí)導(dǎo)創(chuàng)作，他直言頗感壓力，“壓力主要來(lái)自于觀眾對(duì)《誤殺》系列的喜愛(ài)，這系列一直成績(jī)都很好，我們不希望辜負(fù)這份期待”。甘劍宇表示，因此如何在第三部中給到觀眾一些新的、更好的體驗(yàn)，成為了他和團(tuán)隊(duì)在創(chuàng)作中的首要任務(wù)。

　　在甘劍宇看來(lái)，《誤殺》系列的核心在于其類(lèi)型化的表現(xiàn)形式，對(duì)人性、情感的討論，以及對(duì)于緊張對(duì)抗感的表現(xiàn)力，而這些，正是新作中仍要保持的，“變與不變之間的關(guān)系，我覺(jué)得就像是一個(gè)老字號(hào)新玩法，保留老字號(hào)的優(yōu)勢(shì)的基礎(chǔ)上面，同時(shí)一定要有新的嘗試”?！拔覀兿Ｍ诖蠹艺J(rèn)知之下和期待之中，可以給到大家更好的、大家沒(méi)有想到的東西?！备蕜τ钫f(shuō)。

　　在《誤殺3》的故事中，無(wú)論人物的復(fù)雜性還是社會(huì)議題的層面，無(wú)疑都進(jìn)行了大幅的升級(jí)。

　　“觀眾在觀看影片中會(huì)發(fā)現(xiàn)，這一次的故事不再是單純圍繞維護(hù)家庭的父親展開(kāi)。而是涉及到全球的關(guān)于人口販賣(mài)的議題；在整個(gè)人物關(guān)系上，幾乎所有人都具備雙重身份”，甘劍宇表示，“有的觀眾看了預(yù)告會(huì)說(shuō)，第三部仍然是在‘殺’，在救孩子，在《誤殺3》中，確實(shí)可以看到一個(gè)父親為了營(yíng)救女兒而孤身犯險(xiǎn)的故事，然而，大家走進(jìn)影院會(huì)發(fā)現(xiàn)，這又絕不僅僅是個(gè)救女兒的過(guò)程，事實(shí)上，這是一個(gè)關(guān)于真相、關(guān)于追尋真相的故事”。

　　作為非常典型的犯罪懸疑類(lèi)型片，《誤殺》系列中的反轉(zhuǎn)一直以來(lái)受到觀眾的期待，在《誤殺3》中，這一元素被以更具新意的方式呈現(xiàn)。不僅在故事的每個(gè)環(huán)節(jié)，甚至片中出現(xiàn)的每個(gè)人，都成為反轉(zhuǎn)的棲身之地。對(duì)此甘劍宇認(rèn)為，故事反轉(zhuǎn)的力量主要來(lái)自于人物的復(fù)雜性?！耙?yàn)楣适碌暮诵倪€是講人，而人的復(fù)雜性是永遠(yuǎn)不會(huì)變的。在《誤殺3》中，觀眾可以看到每個(gè)角色都有著自己的雙重身份和復(fù)雜動(dòng)機(jī)，正是這種復(fù)雜性使得故事更加引人入勝”。

　　在甘劍宇看來(lái)，“誤”字亦是誤殺系列的題眼之一，“‘誤’不僅是指誤殺這一情節(jié)上的起點(diǎn)，事實(shí)上，也是‘誤導(dǎo)’‘誤差’”，他認(rèn)為，懸疑類(lèi)型的敘事中，影片本身與觀眾的解謎互動(dòng)非常重要，也是產(chǎn)生敘事華彩的重要關(guān)節(jié)?！啊`’不僅僅是指‘誤殺’，還包括誤導(dǎo)角色、誤導(dǎo)對(duì)手以及誤導(dǎo)觀眾。這種誤導(dǎo)使得故事在情理之中又出乎意料之外，我認(rèn)為是‘誤殺’系列給觀眾帶來(lái)獨(dú)特觀影體驗(yàn)的重要因素之一”。

　　烈日下的水道、密林中的小路、碼頭、福利院、“爛尾”的廟宇……不斷變換的場(chǎng)景中，每一個(gè)選擇都可能在不經(jīng)意間揭開(kāi)新的線索與人物命運(yùn)的真相?！墩`殺3》在敘事上的高信息量和快節(jié)奏令人印象深刻。甘劍宇透露，此次影片拍攝場(chǎng)景多達(dá)120余個(gè)，“場(chǎng)景的復(fù)雜性是故事本身的需求，一個(gè)父親的層層闖關(guān)，必然呈現(xiàn)場(chǎng)景的不斷更迭”。

　　與此同時(shí)，“信息含量高度集中，節(jié)奏的快速推進(jìn)，這確實(shí)是我們的一個(gè)追求”，甘劍宇坦言，“希望能在電影院牢牢抓住觀眾的注意力，讓觀眾整個(gè)觀影過(guò)程都沉浸在銀幕的故事和世界當(dāng)中”。在這位年輕導(dǎo)演看來(lái)，在當(dāng)下，電影需要面對(duì)的重要挑戰(zhàn)之一無(wú)疑是和手機(jī)爭(zhēng)奪觀眾注意力，他笑言，“我們希望大銀幕亮起來(lái)就不給手機(jī)亮起的機(jī)會(huì)”。

　　然而，在類(lèi)型化快節(jié)奏的敘事中，《誤殺3》所呈現(xiàn)的又絕非一場(chǎng)單純的不容喘息的逃脫式闖關(guān)，不斷被揭開(kāi)的真相與假象之外，全片不乏類(lèi)似“浴佛”與廢棄廟宇中“我們會(huì)下地獄嗎”等極速中的“驟?！眻?chǎng)景，這些場(chǎng)景不僅具有視覺(jué)沖擊力，還與人物塑造和故事情節(jié)緊密相連。比如，破廟廢棄廟宇就暗示了主人公內(nèi)心的信仰危機(jī)和道德困境；而浴佛和水的元素則象征著洗禮和重生。

　　這些場(chǎng)景和元素共同構(gòu)成了一個(gè)有機(jī)的整體，使得故事更加飽滿和立體的同時(shí)，其中的暗喻與可貴的留白中，既隱有創(chuàng)作者對(duì)于主題內(nèi)核的所思所言，又為觀眾對(duì)片中折射的對(duì)人性、道德的追問(wèn)打開(kāi)了思考空間。

　　典型的類(lèi)型化敘事之中，《誤殺3》對(duì)于其中復(fù)雜的人物與場(chǎng)景之間的關(guān)聯(lián)性和外化頗有編排。對(duì)于片中碼頭附近修葺一半的廟宇，甘劍宇解讀稱(chēng)，“那種沒(méi)有修建完成的狀態(tài)，其實(shí)與人物是對(duì)照的，他想要有自己的信仰，想要達(dá)到某種高度，但是現(xiàn)實(shí)中做不到，在心里也沒(méi)有建成自己想要的那座塔，跟現(xiàn)實(shí)中那座廟一樣，只有一個(gè)殼，四處漏風(fēng)”。

　　在演員選擇上，《誤殺3》匯聚了一眾實(shí)力演員，包括肖央、佟麗婭、段奕宏、劉雅瑟等。甘劍宇表示，此次的人物塑造上有頗多挑戰(zhàn)，“比如每個(gè)人物本身所設(shè)定的反轉(zhuǎn)，他們身上的‘誤導(dǎo)’成分如何表現(xiàn)，等真相揭開(kāi)后是否又能保證所有的行為表現(xiàn)與另一層邏輯相貼合，都需要全面顧及”。

　　談及對(duì)影片結(jié)尾的開(kāi)放式處理，甘劍宇直言，“這個(gè)結(jié)尾是自己‘長(zhǎng)出來(lái)’的”?！爸拔覀儗?duì)如何結(jié)束也有過(guò)不同的設(shè)想，然而最終還是決定不給予‘決定’。人性復(fù)雜，命運(yùn)中充滿偶然和必然”。

　　于是，滂沱的天降之水中，槍聲響起，終究是救贖還是其他，經(jīng)歷重重反轉(zhuǎn)與對(duì)人性的重重拷問(wèn)之后，《誤殺3》將最后一個(gè)未知留給了觀眾。(完)