真正屬于人民的藝術(shù)家

　　——從吳冠中先生捐贈作品談起

　　藝術(shù)家吳冠中一生極富傳奇色彩，先生不僅在油畫、水墨畫領(lǐng)域中不斷求索、出新，在中國藝術(shù)精神表現(xiàn)與現(xiàn)代繪畫形式結(jié)合實(shí)踐及藝術(shù)理論等方面也做出了重要貢獻(xiàn)。他畢生充滿藝術(shù)活力的勤奮耕耘，創(chuàng)作出大量的藝術(shù)作品，而且心胸豁達(dá)，為人坦誠，直言不諱，常直擊問題的關(guān)鍵所在。因此，作為20世紀(jì)中國美術(shù)發(fā)展歷程中極具影響的人物，可堪稱中國藝術(shù)巨星。

　　吳冠中先生藝術(shù)創(chuàng)作重在自我感受，學(xué)古通古不泥古，器屬大成。他常在平凡的創(chuàng)作題材中表現(xiàn)出非凡的才情和藝術(shù)精神，在藝術(shù)創(chuàng)作中不斷突破自我，并充分體現(xiàn)在眾多作品中，藝術(shù)手法千姿百態(tài)。他是對中國傳統(tǒng)藝術(shù)思想有其真正領(lǐng)悟的創(chuàng)造型藝術(shù)家。

　　近兩年，年愈90高齡的吳冠中先生在思考自己藝術(shù)作品的歸屬時，首先想到的是國家和人民。他曾對家人講：“東西你們可以分掉，但作品不是遺產(chǎn)，是給國家、給人民的。”他的想法得到了家人的理解和支持。

　　吳冠中先生近幾年曾先后向上海美術(shù)館捐贈了66幅作品、新加坡美術(shù)館捐贈了113幅作品、浙江美術(shù)館捐贈了72幅作品，向中國美術(shù)館捐贈了46幅作品。

　　早在1999年，吳冠中先生在中國美術(shù)館舉辦畫展時就已向中國美術(shù)館捐贈了10 幅代表作品，其中油畫5幅、彩墨5幅，分別為《根扎南國》、《都市之夜》、《逍遙游》、《圍城》、《書畫綠》、《荷塘春秋》、《嶗山松石》、《棄舟》、《補(bǔ)天》、《紅蓮》。2009年初，吳冠中先生再次向中國美術(shù)館捐贈36幅作品，包含油畫13幅、彩墨畫22幅和水彩畫1幅。這次捐贈以新世紀(jì)以來創(chuàng)作的新作為主，其中包括他晚年的代表作品《畫中人》、《朱碧琴像》、《野草》、《魯迅像》、《建樓曲》、《播》、《高橋》、《春風(fēng)又綠江南岸》等。

　　為表敬意，2009年2月26日，中國美術(shù)館、上海美術(shù)館和新加坡美術(shù)館聯(lián)合在中國美術(shù)館舉辦了“耕耘與奉獻(xiàn)——吳冠中捐贈作品展”，展覽匯集了吳冠中先生捐贈給三館的油畫、水墨畫、水彩畫共計(jì)183幅作品。它們是先生在1954年至2008年半個多世紀(jì)以來創(chuàng)作歷程的藝術(shù)結(jié)晶，這也是先生的藝術(shù)作品首次在北京大規(guī)模地全面展示。展覽舉辦期間，李長春、賈慶林、劉延?xùn)|、李嵐清等黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人先后觀看了展覽并予以高度評價。中國美術(shù)館同時出版了《耕耘與奉獻(xiàn)——吳冠中捐贈作品集》精美大型畫冊，并舉辦了以“吳冠中與中國現(xiàn)代藝術(shù)”為主題的學(xué)術(shù)研討會，學(xué)術(shù)界、藝術(shù)界給予了高度評價。

　　中國美術(shù)館兩次接受先生捐贈的作品共46幅，加上原來收藏的15幅作品其中包括西藏題材《拉薩龍王潭》、《拉薩菜市》，反映江南水鄉(xiāng)的《太湖鵝群》、《魯迅故居》、《巴山春雪》等，以及劉迅先生捐贈的一幅吳冠中先生的油畫《漓江兩岸》，迄今為止，中國美術(shù)館共收藏先生作品62幅。

　　值得一提的是，捐贈這些作品之時，正是先生作品在藝術(shù)市場價位不斷攀升、作品拍賣紀(jì)錄不斷刷新并屢超千萬的時候，先生無私之精神，令人欽佩。

　　2009年初，范迪安館長帶領(lǐng)中國美術(shù)館一行去先生家拜訪，當(dāng)談及按照《20世紀(jì)國家美術(shù)收藏和捐贈專項(xiàng)計(jì)劃》的規(guī)定，將對先生義舉給予捐贈獎金時，先生毅然回絕說：“藝術(shù)家屬于人民，藝術(shù)作品同樣就應(yīng)歸屬于人民”。先生的高尚品格以及回報(bào)于人民的文化情懷令人贊嘆。與此相比，百萬、千萬、億萬的數(shù)字顯得十分蒼白。

　　先生對我國美術(shù)館的發(fā)展非常關(guān)心，曾非常仔細(xì)地詢問了美術(shù)館的一些情況。當(dāng)聽說最新統(tǒng)計(jì)中國美術(shù)館已有近10萬件藏品時，先生直言：“數(shù)量固然重要，但最重要的是藏品的質(zhì)量。美術(shù)館經(jīng)歷了各種不同時期，作品收藏也是多種渠道，對那些達(dá)不到入藏標(biāo)準(zhǔn)而被收入的作品一定要進(jìn)行清理。當(dāng)年我在中央工藝美院時，輕工業(yè)部新來的一位部長公開喊出，要讓所有假冒偽劣的產(chǎn)品公開亮相，給劣質(zhì)作品搞一個曝光展覽。當(dāng)然他的想法由于種種原因沒能實(shí)現(xiàn)，由此我想到中國美術(shù)館的藏品也是一樣，各個時期收進(jìn)來大批作品，有些不合格的、不好的，可以搞展覽讓大家來評判，那些不夠水平不該收藏的作品，甚至可以清理出來。我聽說有人捐贈1000多幅，都是什么作品呢？讓人懷疑！”我們當(dāng)即介紹，中國美術(shù)館對捐贈作品是要進(jìn)行篩選分類的，并舉出了當(dāng)時劉迅整體捐贈了1700多幅作品的實(shí)例，作品中有劉迅在國際藝苑任職期間藝術(shù)家在此辦展覽贈送的作品，有劉先生收藏的前蘇聯(lián)油畫108幅，還有他本人的一部分藝術(shù)創(chuàng)作。這些收藏作品全部捐贈給了中國美術(shù)館。出于整體捐贈的角度考慮，我們接受了捐贈。但接收后中國美術(shù)館進(jìn)行了分類、分級，將達(dá)到入藏水平的作品登記收藏，不夠入藏標(biāo)準(zhǔn)的作品作為資料留存，這樣既尊重了劉迅先生整體捐贈的意愿，也做到了對美術(shù)館藏品質(zhì)量負(fù)責(zé)。另外華君武先生將他一生創(chuàng)作的2000多幅漫畫全部捐贈給中國美術(shù)館，這對于全面而深入地研究其藝術(shù)思想有特別的意義。吳冠中聽罷，說：“這很好，美術(shù)館接受捐贈就是要考慮作品的質(zhì)量。美術(shù)館收藏一定要提高門檻，把好質(zhì)量關(guān)。一定要質(zhì)量第一，寧缺毋濫，對歷史負(fù)責(zé)。隨著時間的推移，藏畫會越來越多，一定不能讓不合格的作品占用庫房，要定期清理�！�

　　吳冠中先生的告誡又一次提醒我們，使我們深刻意識到國家美術(shù)館的收藏工作，具有“功在當(dāng)代、利在千秋”的歷史意義，我們必須認(rèn)真對待。并且，我們的收藏工作要緊緊依靠專家的力量，為國家把好關(guān)，真正做好收藏工作。

　　吳冠中先生向多個美術(shù)館捐贈的意義并不只在于這些作品的藝術(shù)價值、經(jīng)濟(jì)價值本身，捐贈義舉的社會效益是巨大的，無法量化，意義深遠(yuǎn)。先生不僅為國家美術(shù)館的藏品建設(shè)做出了貢獻(xiàn)，更是為人類社會文明建設(shè)做出了巨大貢獻(xiàn)。他為當(dāng)代藝術(shù)家再次樹立了可效可仿的光輝典范，將成為流芳百世的精神力量，感動更多的藝術(shù)家薈萃藝術(shù)精品回報(bào)國家與人民。

　　每個著名的藝術(shù)家及其后人都面臨著如何對待藝術(shù)作品歸宿這樣一個具體的問題。其實(shí)藝術(shù)作品作為藝術(shù)家的勞動成果，在藝術(shù)家百年之后為其家人繼承、擁有是天經(jīng)地義的，但吳冠中先生那句平凡而樸實(shí)的“藝術(shù)家屬于人民，藝術(shù)作品應(yīng)歸屬人民”，提出了如何看待藝術(shù)作品最終歸宿的值得思考的問題，其實(shí)這也關(guān)乎藝術(shù)作品真正的價值，是如何將藝術(shù)財(cái)富歸于人類的值得深思的大課題。

　　先生雖走了，但他心系祖國、心系人民的無私精神，將永遠(yuǎn)激勵我們。中國美術(shù)館在7月7日至8月2日舉辦“不負(fù)丹青——吳冠中紀(jì)念特展”，期待更多的大眾走進(jìn)吳冠中的藝術(shù)和心靈世界。

　　吳冠中先生高風(fēng)亮節(jié)的捐贈義舉將永載史冊，為后人敬仰。

　　馬書林(中國美術(shù)館副館長)